作品作り
夕方から作品作り。
『本掘り叩き土Ａ・壺』 。
『本掘り水簸済みＢ・甕』 。
『本掘り叩き土Ｂ・鉢』 。
『本掘り水簸済みＤ・壺』 。
一応積み終わりました。
櫛目も入れてみましたが、うまく流線が出せなくて、ぎこちない感じになっちゃいました（汗）。
『本掘り水簸済みＤ・鉢』 。
『仮掘り水簸済みＡ・壺』 。
『本掘り叩き土Ａ・壺』 。
『本掘り水簸済みＢ・甕』 。
『本掘り叩き土Ｂ・鉢』 。
『本掘り水簸済みＤ・壺』 。
一応積み終わりました。
櫛目も入れてみましたが、うまく流線が出せなくて、ぎこちない感じになっちゃいました（汗）。
『本掘り水簸済みＤ・鉢』 。
『仮掘り水簸済みＡ・壺』 。
作品作り
未明に作品作り。
『本掘り叩き土Ａ・壺』 。
ちょっと下部に細かいヒビが見られるためかなりあやしい感じ。
もう没にしようかと思ったりしながら惰性で続行。
まあ、テストピース要員です。
『本掘り水簸済みＢ・甕』 。
『本掘り叩き土Ｂ・鉢』 。
『本掘り水簸済みＤ・壺』 。
あとは口をつけるだけです。
『本掘り水簸済みＤ・鉢』 。
『仮掘り水簸済みＡ・壺』 始動。
この粘土は仮掘りした粘土を試しに水簸したものですが、可塑性が低いとのことでしたが、まあ、水簸していないものに比べると全然使いやすいです。
割れやすいかは心配ですが、ちょっと何か混ざってても大丈夫って話ですし、試しに作ってみます。
作るのは小壺。
『本掘り水簸済みＤ・壺』 が歪んじゃったので、今度は歪まないように頑張る…って感じだったんですが、写真を見ると微妙に左右の角度が違う気も…（汗）。
気のせいかな（笑）。
『本掘り叩き土Ａ・壺』 。
ちょっと下部に細かいヒビが見られるためかなりあやしい感じ。
もう没にしようかと思ったりしながら惰性で続行。
まあ、テストピース要員です。
『本掘り水簸済みＢ・甕』 。
『本掘り叩き土Ｂ・鉢』 。
『本掘り水簸済みＤ・壺』 。
あとは口をつけるだけです。
『本掘り水簸済みＤ・鉢』 。
『仮掘り水簸済みＡ・壺』 始動。
この粘土は仮掘りした粘土を試しに水簸したものですが、可塑性が低いとのことでしたが、まあ、水簸していないものに比べると全然使いやすいです。
割れやすいかは心配ですが、ちょっと何か混ざってても大丈夫って話ですし、試しに作ってみます。
作るのは小壺。
『本掘り水簸済みＤ・壺』 が歪んじゃったので、今度は歪まないように頑張る…って感じだったんですが、写真を見ると微妙に左右の角度が違う気も…（汗）。
気のせいかな（笑）。
薪運び そして、問題発生！
本日は、昨日割られた薪を運びました。
と言っても、私はほんのちょっと手伝っただけですが。
お疲れさまでした。
その後、珠洲市陶芸センターで玄人の方たちが今回の実験用の作品を作り始めたのを見学し、お話を聞かせていただきました。
やはり素人の私とでは作られた作品の美しさに雲泥の差があり、感心しました。
玄人の方たちのお話を聞くうちに問題が1つ露呈しました。
それは粘土について。
今回作った粘土は、粒子が細かすぎて大物作りには向かないのではないかということ。
また、少々粘りも薄いようです。
そのため、どうにか形成できても、乾燥、そして焼成時に割れてしまう可能性がかなり高いのではないかとのことも。
そういう意見を皆さんが一様に仰られていましたので、対策を取るべきか、無理をして続行すべきか選択を迫られる形になりました。
確かに今回の粘土は粒子が細かく、中世の珠洲焼の陶片を見てももう少し粗いわけで、やや質が違っているのは事実だったりします。
それは精製方法が違うからなのか、それとも粘土の質そのものが違うからなのかはわかりませんが、違っているのは間違いありません。
いずれにしろ、窯の再現方法や焼成方法ではない部分での実験失敗のリスクはできるだけ少なくしたいのが本音です。
で、結局、信楽かどこかのちょっと粗い土を混ぜることにしました。
それにより、厳密に中世の珠洲焼に使っていた粘土を再現できるとは思ってはいませんが、近いタイプの土にブレンドし、リスクを少なくしようと考えたわけです。
本当は、その条件に合う粘土、もしくは先日作った粘土にブレンドしてちょうど良くなる粘土を、珠洲市内のどこかから調達できれば理想的なんですが、とりあえずアテもありませんし、スケジュール的にもそれは不可能ですので、そういう選択をしました。
まあ、個人的にはいずれの粘土でも作ってみて、その違いを見てみたいと思っています。
しかし、現時点で窯に入れられるものを1つもつくれていない状態ですし、それはうまく作れてのお話ですが（笑）。
と言っても、私はほんのちょっと手伝っただけですが。
お疲れさまでした。
その後、珠洲市陶芸センターで玄人の方たちが今回の実験用の作品を作り始めたのを見学し、お話を聞かせていただきました。
やはり素人の私とでは作られた作品の美しさに雲泥の差があり、感心しました。
玄人の方たちのお話を聞くうちに問題が1つ露呈しました。
それは粘土について。
今回作った粘土は、粒子が細かすぎて大物作りには向かないのではないかということ。
また、少々粘りも薄いようです。
そのため、どうにか形成できても、乾燥、そして焼成時に割れてしまう可能性がかなり高いのではないかとのことも。
そういう意見を皆さんが一様に仰られていましたので、対策を取るべきか、無理をして続行すべきか選択を迫られる形になりました。
確かに今回の粘土は粒子が細かく、中世の珠洲焼の陶片を見てももう少し粗いわけで、やや質が違っているのは事実だったりします。
それは精製方法が違うからなのか、それとも粘土の質そのものが違うからなのかはわかりませんが、違っているのは間違いありません。
いずれにしろ、窯の再現方法や焼成方法ではない部分での実験失敗のリスクはできるだけ少なくしたいのが本音です。
で、結局、信楽かどこかのちょっと粗い土を混ぜることにしました。
それにより、厳密に中世の珠洲焼に使っていた粘土を再現できるとは思ってはいませんが、近いタイプの土にブレンドし、リスクを少なくしようと考えたわけです。
本当は、その条件に合う粘土、もしくは先日作った粘土にブレンドしてちょうど良くなる粘土を、珠洲市内のどこかから調達できれば理想的なんですが、とりあえずアテもありませんし、スケジュール的にもそれは不可能ですので、そういう選択をしました。
まあ、個人的にはいずれの粘土でも作ってみて、その違いを見てみたいと思っています。
しかし、現時点で窯に入れられるものを1つもつくれていない状態ですし、それはうまく作れてのお話ですが（笑）。